A valoriza\u00e7\u00e3o do que \u00e9 p\u00fablico e a avers\u00e3o \u00e0 modernidade desenfreada foram temas recorrentes nas composi\u00e7\u00f5es de L\u00f4 Borges desde sua estreia em grande estilo com \u201cClube da Esquina\u201d, lan\u00e7ado em 1972. A cidade e os afetos que por ela circulam foram o tema de duas das can\u00e7\u00f5es compostas pelo m\u00fasico nesse disco: a primeira \u00e9 a balada pop \u201cPaisagem da Janela\u201d, e a outra, a psicod\u00e9lica \u201cTrem de Doido\u201d, antepen\u00faltima faixa do disco.<\/p>\n
Em \u201cTrem de Doido\u201d, nos encontramos no centro sujo de Belo Horizonte em plena ditadura militar. A influ\u00eancia dos Beatles \u00e9 evidente: a guitarra de Beto Guedes e o baixo, tocado por Toninho Horta, ao percorrer diversas regi\u00f5es mel\u00f3dicas d\u00e1 mesmo a sensa\u00e7\u00e3o de movimento (L\u00f4 estaria a caminhar pelo centro na madrugada?). Junto da bateria carregada, cria-se um ambiente musical intenso que, no entanto, contrasta com a suavidade ing\u00eanua do canto de L\u00f4.<\/p>\n
A letra labir\u00edntica trata dos ratos que povoam a cidade e que n\u00e3o param de perseguir o eu l\u00edrico \u2013 do mesmo modo que a palavra \u201ctrem\u201d assume os mais variados sentidos em Minas Gerais, os \u201cratos\u201d de \u201cTrem de Doido\u201d s\u00e3o v\u00e1rios, reais e metaf\u00f3ricos. E est\u00e3o por toda parte, na pra\u00e7a, no mercado e at\u00e9 mesmo dentro das casas, mas a postura que o canto e a letra evocam \u00e9 sempre a de uma indiferen\u00e7a tranquila, a aus\u00eancia de medo.<\/p>\n
(Medo, no entanto, que os m\u00fasicos de Clube da Esquina sentiam na pele: acossado pelos censores da ditadura militar, L\u00f4 empreendeu longas viagens ap\u00f3s a sua estreia musical, s\u00f3 voltando a gravar um disco, \u201cA Via L\u00e1ctea\u201d, em 1979.)<\/p>\n
J\u00e1 \u201cPaisagem da Janela\u201d, como L\u00f4 Borges j\u00e1 disse em entrevistas, possui uma atmosfera da \u201cmaior juvenilidade\u201d. Ao contr\u00e1rio de \u201cTrem de Doido\u201d, a cidade que se apresenta tem agora um ar interiorano, consequ\u00eancia da letra e do arranjo: a igreja vista da janela, guitarra e piano marcando alegremente o tempo, e a voz de L\u00f4, sempre c\u00e2ndida, embora trate de cores m\u00f3rbidas, homens s\u00f3rdidos e vel\u00f3rios\u2026 A cena poderia se passar numa cidadezinha qualquer, mas pode, tamb\u00e9m, tomar lugar em Belo Horizonte, onde a can\u00e7\u00e3o foi composta. O bairro de Santa Tereza, onde residiam os Borges, guarda, apesar de sua proximidade com o centro de BH, muitas caracter\u00edsticas do interior do Estado: como n\u00e3o \u00e9 cortado por nenhuma grande avenida, o bairro conformou-se n\u00e3o como lugar de passagem, como outros recantos da cidade, mas como local de chegada \u2013 constituiu-se, ali, uma vida social diferente, com aposentados tomando caf\u00e9 \u00e0 porta de casa, vizinhos que se chamam pelo nome e viol\u00f5es e pandeiros nas esquinas, caracter\u00edsticas que, em certa medida, se observam ali ainda hoje.<\/p>\n
Em BH, residem cerca de dois milh\u00f5es e quinhentas mil pessoas. Apesar das propor\u00e7\u00f5es de cidade grande, a capital mineira \u00e9 costumeiramente descrita como uma cidade hospitaleira e tranquila, lugar ideal, como j\u00e1 disse Fernando Brant, para \u201cbeber cacha\u00e7a, tomar cerveja, conversar fiado e, conforme manda a secular tradi\u00e7\u00e3o mineira, conspirar\u201d. Embora essa vis\u00e3o, se levada ao extremo do rom\u00e2ntico, possa ser um instrumento a mais para silenciar as disputas em torno dos sentidos da vida urbana (e elas s\u00e3o numerosas, como o movimento a favor da tarifa zero no transporte p\u00fablico e a press\u00e3o do capital privado para inviabiliz\u00e1-lo demonstrou), \u201cPaisagem da Janela\u201d n\u00e3o incorre neste engano. A cad\u00eancia cordial dos acordes do piano est\u00e3o l\u00e1, a voz de L\u00f4 Borges \u00e9 suave e Nelson \u00c2ngelo, o guitarrista, desenha riffs <\/em>que remetem a algo de juvenil, mas a letra possui um tom de aviso, de repreens\u00e3o que, de novo, contrasta com a sonoridade. Fala-se da cidade, o sujeito est\u00e1 dentro dela, mas tamb\u00e9m est\u00e1 sem lugar. O vivido e o imaginado se cruzam novamente:<\/p>\n\u201cQuando eu falava dessas cores m\u00f3rbidas
Quando eu falava desses homens s\u00f3rdidos
Quando eu falava desse temporal
voc\u00ea n\u00e3o escutou\u2026\u201d<\/em><\/pre>\n