{"id":92654,"date":"2026-06-20T11:59:02","date_gmt":"2026-06-20T14:59:02","guid":{"rendered":"https:\/\/redept.com.br\/blogosfera\/criadas-chega-aos-cinemas-com-reflexao-sobre-herancas-coloniais-no-brasil\/"},"modified":"2026-06-20T11:59:02","modified_gmt":"2026-06-20T14:59:02","slug":"criadas-chega-aos-cinemas-com-reflexao-sobre-herancas-coloniais-no-brasil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/redept.com.br\/blogosfera\/criadas-chega-aos-cinemas-com-reflexao-sobre-herancas-coloniais-no-brasil\/","title":{"rendered":"\u2018Criadas\u2019 chega aos cinemas com reflex\u00e3o sobre heran\u00e7as coloniais no Brasil"},"content":{"rendered":"

Ap\u00f3s uma trajet\u00f3ria de reconhecimento em festivais nacionais e internacionais, chega aos cinemas o longa-metragem brasileiro <\/span>Criadas<\/span><\/i>, com reflex\u00f5es sobre colorismo, mem\u00f3ria, heran\u00e7as coloniais e suas influ\u00eancias nas rela\u00e7\u00f5es entre mulheres negras no pa\u00eds.<\/span><\/p>\n

O filme narra o reencontro entre duas primas que cresceram juntas na mesma casa, mas ocupando lugares radicalmente diferentes. Embora literalmente da fam\u00edlia, a m\u00e3e de Sandra (Mawusi Tulani), negra retinta, era empregada da irm\u00e3, m\u00e3e de Mariana (Ana Flavia Cavalcanti), negra de pele clara. J\u00e1 adultas, as primas se reencontram na casa onde moraram, o que desperta mem\u00f3rias, reabre feridas e as aproxima dos fantasmas da inf\u00e2ncia.<\/span><\/p>\n

\"Mariana
Mariana e Sandra crian\u00e7as.
(Foto: Divulga\u00e7\u00e3o)<\/figcaption><\/figure>\n

\u201cEm <\/span>Criadas<\/span><\/i>, a gente costuma dizer que a casa \u00e9 um outro personagem, porque ela est\u00e1 viva, ela se transforma, conversa com os personagens, os influencia e influencia seus desejos. E inclusive ela materializa uma disputa de territ\u00f3rio que \u00e9 muito importante nessa tens\u00e3o entre as duas primas, nessa disputa entre o quarto maior e o menor\u201d, exp\u00f5e a diretora Carol Rodrigues em entrevista exclusiva para<\/span> Opera Mundi.<\/i><\/b><\/p>\n

\"Mariana
Mariana (Ana Flavia Cavalcanti) e Sandra (Mawusi Tulani) se reencontram adultas na casa.
(Foto: Divulga\u00e7\u00e3o)<\/figcaption><\/figure>\n

\u201cCom o tempo, a gente percebe como o \u00f3bvio precisa ser dito. Porque o \u00f3bvio, de alguma forma, \u00e9 uma armadilha da naturaliza\u00e7\u00e3o da viol\u00eancia. Ele \u00e9 uma armadilha para gente muitas vezes n\u00e3o evidenciar quest\u00f5es que s\u00e3o t\u00e3o caras pra gente. Ent\u00e3o era importante trazer \u00e0 tona essas quest\u00f5es\u201d, acrescenta.<\/span><\/p>\n

As desigualdades no mercado de trabalho \u00e9 um tema recorrente no filme e as barreiras impostas pelo racismo, ainda que de formas diferentes, s\u00e3o enfrentadas pelas duas protagonistas. Carol Rodrigues, que tamb\u00e9m \u00e9 respons\u00e1vel pelo roteiro e ideia original da obra, conta que ao longo de toda a realiza\u00e7\u00e3o do filme buscaram alinhar as escolhas de produ\u00e7\u00e3o com as reflex\u00f5es propostas na narrativa. Segundo ela, era fundamental construir um espa\u00e7o de trabalho saud\u00e1vel, com uma pol\u00edtica salarial horizontal e jornada 5\u00d72, contornando a 6\u00d71, t\u00e3o comum no cinema.<\/span><\/p>\n

\"Mariana
Mariana (Ana Flavia Cavalcanti) e Sandra (Mawusi Tulani) em \u2018Criadas\u2019, de Carol Rodrigues.
(Foto: Divulga\u00e7\u00e3o)<\/figcaption><\/figure>\n

Essas pondera\u00e7\u00f5es tamb\u00e9m se estenderam para a escolha da equipe, composta por 80% de pessoas negras. \u201cPara a gente, o mais importante era ter maioria negra, obviamente. Tamb\u00e9m era importante ter muitos LGBTs, n\u00e3o s\u00f3 gays e l\u00e9sbicas, mas pessoas n\u00e3o bin\u00e1rias e pessoas trans. Porque quando falamos de diversidade, estamos falando de como trazer todas as pessoas para dentro do fazer, para nunca alijar a pr\u00e1tica da pr\u00f3pria narrativa, n\u00e3o ser incoerente nesse lugar. Ent\u00e3o isso enriquece, traz outras perspectivas, ajuda a gente a contar as hist\u00f3rias. Essa busca por outros pontos de vista foi algo que sempre aconteceu, desde o desenvolvimento do roteiro at\u00e9 a finaliza\u00e7\u00e3o.\u201d<\/span><\/p>\n

Primeiro longa-metragem da diretora, o filme d\u00e1 sequ\u00eancia a investiga\u00e7\u00f5es que vinham sendo criadas desde seus curtas, <\/span>A boneca e o sil\u00eancio<\/span><\/i> (2015), dispon\u00edvel no Youtube, e <\/span>A felicidade delas<\/span><\/i> (2019), dispon\u00edvel gratuitamente no Ita\u00fa Cultural Play.<\/span><\/p>\n

\"Cartaz
Cartaz de \u2018Criadas\u2019.
(Foto: Divulga\u00e7\u00e3o)<\/figcaption><\/figure>\n

Confira abaixo a entrevista completa com Carol Rodrigues:<\/span><\/p>\n

No seu curta <\/b>A felicidade delas<\/i><\/b> (2019), voc\u00ea j\u00e1 come\u00e7a a construir uma rela\u00e7\u00e3o bem forte das personagens com o espa\u00e7o, que \u00e9 aprofundada em <\/b>Criadas<\/i><\/b>. Nos dois filmes, a rela\u00e7\u00e3o das personagens com o espa\u00e7o altera a rela\u00e7\u00e3o entre as pr\u00f3prias personagens. Como foi a constru\u00e7\u00e3o dessas rela\u00e7\u00f5es tanto no roteiro, como na prepara\u00e7\u00e3o do elenco?<\/b><\/p>\n

Em <\/span>Criadas<\/span><\/i>, a gente costuma dizer que a casa \u00e9 um outro personagem, porque ela est\u00e1 viva, ela se transforma, conversa com os personagens, os influencia e influencia seus desejos. E inclusive ela materializa uma disputa de territ\u00f3rio que \u00e9 muito importante nessa tens\u00e3o entre as duas primas, nessa disputa entre o quarto maior e o menor.<\/span><\/p>\n

A gente olhou mais de 200 casas para encontrar essa e isso foi muito importante, porque precis\u00e1vamos de uma casa em que tivesse dois quartos muito diferentes. Era muito importante que a diferen\u00e7a de tamanho dos quartos fosse muito evidente e que quase soassem como se fossem extra\u00eddos de casas distintas. Ent\u00e3o, a escolha da casa tinha essa singularidade.<\/span><\/p>\n

Voc\u00ea mencionou <\/span>A felicidade delas <\/span><\/i>e essa rela\u00e7\u00e3o com o espa\u00e7o, que, nesse filme, de alguma forma tamb\u00e9m \u00e9 o tatear do pr\u00f3prio desejo. H\u00e1 o espa\u00e7o do pr\u00e9dio abandonado, que se torna a materializa\u00e7\u00e3o desse desejo a ser conquistado e desbravado. E h\u00e1 a pr\u00f3pria cidade, que empurra as personagens para esse lugar.<\/span><\/p>\n

J\u00e1 no <\/span>Criadas<\/span><\/i>, a gente n\u00e3o v\u00ea o mundo externo. O mundo externo entra pelas frestas, seja pela ilumina\u00e7\u00e3o, pela paisagem das janelas, pelas pessoas que chegam de fora e entram na casa\u2026 Mas a gente s\u00f3 tem o espa\u00e7o externo no final, no \u00faltimo plano.<\/span><\/p>\n

O modo como as personagens dialogam com o espa\u00e7o que ocupam para entender quem elas s\u00e3o no mundo \u00e9 fundamental para mim, nas hist\u00f3rias que eu quero construir.<\/span><\/p>\n

Principalmente quando a gente est\u00e1 falando de identidades oprimidas, de pessoas negras, pessoas LGBTs, mulheres de forma geral, estamos falando de uma descoberta da pr\u00f3pria identidade no tensionamento entre o \u00edntimo e o externo. E no tensionamento entre aquilo que a gente transborda para o espa\u00e7o que a gente percorre e o que a gente reestrutura e ressignifica nessa viv\u00eancia.<\/span><\/p>\n

E no <\/span>Criadas <\/span><\/i>tem a literalidade dessa casa como abrigo para essas mulheres, mas tamb\u00e9m a casa como pr\u00f3pria met\u00e1fora da sociedade brasileira. A casa \u00e9 um personagem vivo que respira, se transforma, influencia na din\u00e2mica dessas personagens, materializa seres, cria fissuras. Cria fissuras inclusive para o pr\u00f3ximo mundo. O espa\u00e7o pare algu\u00e9m vindo do mundo dos mortos.<\/span><\/p>\n

Eu acompanho seu Instagram e lembro de ver as imagens dos bastidores e notei uma maioria de pessoas negras, de mulheres, de pessoas LGBTs. Voc\u00ea pode comentar sobre a escolha da equipe?<\/b><\/p>\n

Para a gente, o mais importante era ter maioria negra, obviamente. Tamb\u00e9m era importante ter muitos LGBTs, n\u00e3o s\u00f3 gays e l\u00e9sbicas, mas pessoas n\u00e3o bin\u00e1rias e pessoas trans. Porque quando falamos de diversidade, estamos falando de como trazer todas as pessoas para dentro do fazer, para nunca alijar a pr\u00e1tica da pr\u00f3pria narrativa, n\u00e3o ser incoerente nesse lugar. Ent\u00e3o isso enriquece, traz outras perspectivas, ajuda a gente a contar as hist\u00f3rias. Ent\u00e3o essa busca por outros pontos de vista foi algo que sempre aconteceu, desde o desenvolvimento do roteiro at\u00e9 a finaliza\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\n

Isso \u00e9 muito rico, porque quanto mais pessoas com pontos de vista diferentes, melhor vai ser o filme, mais interessante, mais complexo. Pelo menos vai ser menos \u00f3bvio. Porque se a gente s\u00f3 tem uma caixa de resson\u00e2ncia dos pontos de vista das mesmas pessoas, o que esse filme pode nos ajudar em termos de abrir novas conversas?<\/span><\/p>\n

Eu lembro quando voc\u00eas ganharam o pr\u00eamio Cab\u00edria de roteiro e eu achei que o filme j\u00e1 estava pronto. Fiquei doida para assistir, mas ainda tive que esperar muitos anos. Foi emocionante ver o filme depois de toda uma expectativa criada. Qual a import\u00e2ncia dos pr\u00eamios que voc\u00eas receberam?<\/b><\/p>\n

Pois \u00e9, as pessoas me escreveram perguntando onde podiam ver o filme, mas ele ainda n\u00e3o estava pronto. No Cab\u00edria, ainda foi mais f\u00e1cil, porque ganhamos em agosto de 2023, filmamos em novembro e o filme saiu no finalzinho do ano passado no Festival do Rio e agora vai para o circuito comercial. Ent\u00e3o foi menos tempo. Imagina no BrLab que foi em 2017! Demorou nove anos para ficar pronto.<\/span><\/p>\n

Mas foi massa, porque a gente estava prestes a filmar. E ajudou no f\u00f4lego final de financiamento, porque a gente foi ousado, fomos filmar com 700 mil reais, ent\u00e3o deu o \u00faltimo f\u00f4lego para a gente conseguir a complementa\u00e7\u00e3o, para ter uma produ\u00e7\u00e3o um pouco melhor. A gente conseguiu mais dois dias de filmagem e outras coisas.<\/span><\/p>\n

Esses pr\u00eamios s\u00e3o fundamentais principalmente quando a gente est\u00e1 falando sobre cinema independente. O holofote se vira para os projetos, as pessoas j\u00e1 ficam mais predispostas a querer saber sobre eles. Quando voc\u00ea ganha um pr\u00eamio, as pessoas buscam saber que filme \u00e9 esse. Os pr\u00eamios e os editais, ao longo da produ\u00e7\u00e3o do filme, foram muito importantes de forma geral.<\/span><\/p>\n

A gente agora est\u00e1 num momento de discuss\u00e3o de pol\u00edticas p\u00fablicas para o cinema e passa tamb\u00e9m por isso, por a gente ter condi\u00e7\u00f5es para conseguir criar ambientes saud\u00e1veis de filmagem. A gente n\u00e3o pode alijar o fazer da pr\u00f3pria narrativa que a gente est\u00e1 construindo.<\/span><\/p>\n

Mesmo com todas as quest\u00f5es, mesmo com muitos problemas financeiros, tiveram alguns princ\u00edpios que nos nortearam. Foi fundamental, por exemplo, a jornada 5\u00d72 [ao inv\u00e9s da 6\u00d71 muito comum no cinema], n\u00e3o poupar dinheiro em termos de alimenta\u00e7\u00e3o da equipe, todas as cabe\u00e7as de equipe ganharem os mesmos valores. N\u00e3o teve aquela situa\u00e7\u00e3o da equipe de fotografia ganhar mais que a de som.<\/span><\/p>\n

Desde o in\u00edcio, o mais importante era que em nenhum momento o que est\u00e1vamos propondo\u00a0 na narrativa contradissesse a forma como est\u00e1vamos construindo aquela linguagem. Essa equidade n\u00e3o \u00e9 menor para mim.<\/span><\/p>\n

As pr\u00f3prias equipes eram respons\u00e1veis por gestar o pr\u00f3prio or\u00e7amento. N\u00e3o t\u00ednhamos um or\u00e7amento super grande, mas a gente sempre foi muito transparente em rela\u00e7\u00e3o a tudo, ent\u00e3o n\u00e3o tinha aquilo que muitas vezes \u00e9 uma pr\u00e1tica da produtora dizer que n\u00e3o tem dinheiro e na verdade est\u00e1 pegando uma parte para si. N\u00e3o. A gente era transparente, colocamos as notas para todo mundo ver. Ent\u00e3o todas as equipes sabiam seus tetos de gastos.<\/span><\/p>\n

Todos os parceiros foram muito importantes para a gente conseguir criar um ambiente saud\u00e1vel para as pessoas que estavam fazendo o filme. Nada \u00e9 perfeito, mas o processo de fazer foi muito fundamental, foi pensado com muito cuidado e muito carinho para garantir que as pessoas tivessem as condi\u00e7\u00f5es para poderem filmar da melhor maneira poss\u00edvel.<\/span><\/p>\n

(*) Nayla Guerra<\/i><\/b> \u00e9 Mestranda em Hist\u00f3ria Econ\u00f4mica (FFLCH-USP), especialista em Gest\u00e3o Cultural (Senac-SP) e graduada em Audiovisual (ECA-USP). \u00c9 produtora cultural na Cinemateca Brasileira e organizadora do Cine Sapat\u00e3o. \u00c9 autora do livro \u201cEntre apagamentos e resist\u00eancias\u201d e diretora do filme \u201cFerro\u2019s Bar\u201d.<\/span><\/i><\/p>\n

O post \u2018Criadas\u2019 chega aos cinemas com reflex\u00e3o sobre heran\u00e7as coloniais no Brasil apareceu primeiro em Opera Mundi.<\/p>\n

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